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    그림이 들리고 음악이 보이는 순간 2

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    그림이 들리고 음악이 보이는 순간 2

    • 노엘라 저
    • 나무수
    • 2014년 05월 26일
    • 정가
      14,800원
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    ISBN: 9788968330254 258쪽 410g 152 x 200 (㎜)

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    출판사 리뷰

    고전부터 현대까지
    미술.음악계의 숨은 보석들을 찾았다
    멜로디가 흐르는 미술관,
    그 두 번째 이야기

    이 책은 2010년 봄에 출간되어 예술 분야 베스트셀러로 사랑을 받은 《그림이 들리고 음악이 보이는 순간》의 후속작이다. 1권에서 주로 고전 작품 및 예술가들을 다루었다면 이번 책은 현대 작품, 특히 현재 왕성히 활동 중인 예술가들과 그들의 작품을 소개함으로써 지금 우리가 살고 있는 시대에 보다 근접하고자 했다. 그동안 그림과 음악, 공연과 강연이 결합된 렉처 콘서트(lecture concert)를 통해 대중과 꾸준히 만나 온 저자의 경험과 역량을 십분 발휘했다.
    샤갈, 고흐, 차이코프스키, 라흐마니노프 등 익숙한 인물들을 재발견한 것 외에도 저자만의 남다른 시각과 애정이 엿보인다. 오귀스트 로댕의 뮤즈였던 카미유 클로델과 앤디 워홀의 뮤즈였던 이디 세즈윅을 서로 비슷한 운명을 살다 간 여인들로 보아 가여운 시선으로 어루만지고, 세무소 직원 출신의 화가 앙리 루소와 함께 아이러니하게도 음악을 결코 직업으로 여기지 않았던 작곡가 알렉산더 보로딘 등을 흥미롭게 다룬다.

    언급했듯 2권에서는 20세기 이후의 현대 예술가들을 풍부하게 만나 볼 수 있다. 이를테면 저자는 천재 미술가라 불렸지만 흑인이라는 꼬리표가 늘 따라다닌 장 미셸 바스키아를 레드 제플린의 지미 페이지가 극찬한 뮤지션 제프 버클리와 나란히 놓고 이야기하고, 형태가 아닌 색을 통해 감정을 전달하고자 했던 색면 화가 마크 로스코를 단 몇 개의 음으로 곡을 만들거나 아예 뚜렷한 멜로디 자체가 없는 음악을 작곡했던 실험적 음악가 죄르지 리게티와 연결 짓는다.
    그 밖에 ‘현대미술의 살아 있는 전설’이라 불리는 데미안 허스트와 현대음악의 거장 조지 크럼, 또 도널드 저드와 스티브 라이히 등 20세기 현대 예술에 한 획을 긋고 최근까지 활동했거나 지금도 활동하고 있는 작가들을 다룬다.
    우리 모두의 삶에도 해당되는 한 편, 한 편의 이야기 속에서 자연스레 흘러나오는 미술과 음악. 그것에 마음을 기울이다 보면 촘촘하게 구성된 또 하나의 예술 작품을 보는 듯하다.

    누군가의 말처럼, 예술로 세상을 바꾸기는 어렵겠지만 적어도 예술에는 분명 사람의 마음을 치유하는 힘이 있다. 말없이 우리 곁에 존재하는 미술에, 음악에 깃든 그 힘을 믿는다.
    당신이 예술과 한 걸음 가까워지는 길에 이 책이 든든한 친구가 되어 줄 것이다.

    추천글

    이 책은 동시대를 살며 미술과 음악이라는 각기 다른 수단으로 삶의 희로애락과 가치를 표현해 낸 40명의 미술가와 음악가를 절묘하게 짝 맞추어 소개하고 있다. 전작을 잇는 이번 책에서는 깊이를 더해, 그간 국내에서 조명받지 못했던 예술가들을 비롯하여 최근 활동 중인 현대 예술가와 작품들까지 안내해 준 노고가 귀하다.
    - 서희태 | 지휘자, 음악 감독, 《오케스트라처럼 경영하라》 저자

    미술을 씨줄로, 음악을 날줄로 엮어 명화와 명곡을 교직함으로써 경계를 허물고 폭넓은 사고를 자극하는 매우 독특한 책. 저자의 해박한 지식과 섬세한 감성이 잘 어우러져 몰입을 더한다. 미술 책, 음악 책은 많다. 그러나 이 책처럼 미술과 음악을 동시에 오가며 탁월하게 소개한 책은 확실히 드물다.
    - 김난도 | 교수, 《아프니까 청춘이다》 저자

    미술과 음악이라는 두 재료를 솜씨 좋게 버무려 담아내니 읽는 맛이 가히 좋다. 물 흐르듯 자연스러워 어느새 푹 빠져들게 되는 글은 저자의 바이올린 선율처럼 매력적이다.
    - 허영만 | 만화가, 《식객》 저자



    저자 소개

    노엘라
    • 구분 : 저서
    • 국적 : 대한민국
    • 분류 : 문학가 , 예술/취미 저자
    • 인기지수 : 40
    최근저서

    5세에 바이올린을 시작, 15세에 미국으로 건너가 세인트 폴 학교(St. Paul’s School)와 피바디(Peabody) 예비학교를 거쳐 뉴잉글랜드 음악원(New England Conservatory)에서 바이올린 계의 거장 제임스 버즈웰(James Buswell)을 사사하고, 학 · 석사 학위를 받았다. 이후 플로리다 주립대(Florida State University)에서 박사 학위를 취득했다.
    2008년 국내 최초 뉴에이지 바이올린 음반 《샤이닝 클라우드(Shining Cloud)》를 발매했고, 2009년에는 동시대를 산 미술가와 음악가의 작품 및 삶을 비교한 칼럼 ‘음악과 미술의 하모니’를 <주간한국>에 연재하며 예술의 융합을 시도했다.
    2010년 에세이 《그림이 들리고 음악이 보이는 순간》이 예술 분야 베스트셀러로 많은 사랑을 받았고, 중국어로 번역 출간되었다. 이어 발매된 2집 앨범 《뷰티풀 소로우(Beautiful Sorrow)》에서는 각각의 곡을 그림, 문학, 사진, 그리고 색깔과 융합시키는 독특한 시도로 큰 호평을 받았다.
    현재 <머니투데이>에 칼럼 ‘노엘라의 초콜릿 박스’를 연재하고 있고, 그림과 음악, 공연과 강연이 결합된 렉처 콘서트(lecture concert)를 통해 대중들을 만나며 예술적 삶을 나누고 있다. 여기에 머물지 않고, 직접 쓴 시나리오를 바탕으로 제작한 단편영화를 접목시킨 공연 ‘My Dinner with Noella’를 준비 중이다.
    음악, 그림, 글 등 다양한 예술적 소재를 통해 끊임없이 일상의 감정들과 마주하고 세상과 소통하기를 꿈꾸며, 무엇보다 예술이 우리에게 ‘시대의 공감’과 ‘창조적 삶의 영감’을 주는 매개체가 될 수 있기를 희망한다.

    홈페이지 www.noella.co.kr

    책 속에서

    슈투크의 <살로메>는 슈트라우스의 오페라만큼이나 음산하면서도 화려하고 매혹적이다. 오페라에서 오케스트레이션과 살로메의 목소리가 겹치며 음악이 극에 달하듯, 그림 속 어지럽게 흩어져 있는 별빛 아래 환하게 드러난 그녀의 속살이 강렬한 대비를 보여 준다. <일곱 베일의 춤>을 춘 직후인 듯한 그녀. 어둠 속에서 빛나는 금색 장신구들, 푸른빛이 감도는 요한의 머리가 한데 어우러져 현란하고 음침하며 자극적인 분위기를 자아낸다.
    _p.24 슈투크 & 슈트라우스 | <굿바이, 내 사랑> 중에서

    라흐마니노프와 고흐의 지독한 우울과 고독, 그리고 그 안에서 희망을 발견하려는 몸짓. 서정적이면서도 격정적으로 움직이는 음표와 색채, 그 안에서 삶을 이겨 내고자 하는 열정적인 몸부림.
    모든 감정을 가감 없이 표출하고 온전히 드러내는 그들의 작품은 우리에게 말한다. 고흐가 남긴 말처럼, 슬픔은 영원한 것이라고, 삶은 아픈 것이라고. 그리고 그건 혼자만의 것이 아니라고.
    _p.100 고흐 & 라흐마니노프 | <슬픔이 나를 압도할 때> 중에서

    허스트가 종종 제목을 통해 자기 작품의 의미를 전달하는 것처럼 크럼 역시 <꿈의 이미지(사랑-죽음의 음악): 쌍둥이자리>라는 제목을 통해 곡의 의미를 전달하고 있다. 사랑과 죽음은 ‘같은 모습’이라는 이 제목.
    언제 없어질지 모르는, 소유하려 해도 절대 온전히 가질 수 없는, 영원히 염원하고 갈망할 수밖에 없는. 그러한 불가능에 의해 소중해지기 때문일까. 사랑은 어쩌면 죽음의 모습을 쌍둥이처럼 빼닮았는지도 모르겠다.
    _p.106 허스트 & 크럼 | <죽음을 기억하라> 중에서

    오랜 시간 동안 나는 내 악기가 진짜가 아니라는 사실에 괴로워했다. 하지만 내 악기의 가치를 판단하는 데에 내가 왜 감정사의 말에 따라야 하는 것일까 하는 생각이 들었다. 애초에 나는 악기의 가치가 만들어지는 기준에 동의할 수가 없는데 말이다.
    새로운 시각과 도전으로 세계를 놀라게 했던 피카소와 스트라빈스키. 남의 시선을 의식하지 않고 독창적인 작품 세계를 펼치면서 끊임없이 변화를 추구했던 두 사람. 그들이 발견하고자 했던 것은 바로 그림과 음악에 대한 ‘본질’이었다.
    _p.162 피카소 & 스트라빈스키 | <상식에 대한 도전> 중에서

    어떠한 감정이나 상태를 설명할 때, 때로는 말보다 색채 혹은 소리로 표현하는 것이 더 정확할 때가 있다. 그것은 말이나 구상으로 형용할 수 없는 또 다른 어떤 세계다. 나의 감정을 말로 표현하려 하면 할수록 그 의미가 왜곡되는 것을 발견하곤 한다. 생각과 감정이 언어라는 그 수단을 통해 한 번 걸러져 나오기에, 표현에 있어 한계가 존재할 수밖에 없는 것이다.
    하나의 감정을 전달하기 위해 만들어 내는 수만 가지 말보다 한 번의 진실한 눈빛이 더 강렬할 때가 있다. 로스코와 리게티가 그림과 음악을 통해 전하는 메시지처럼.
    _p.246 로스코 & 리게티 | <아무것도 아닌, 그러나 모든> 중에서

    목차

    프롤로그

    Part 1. 사랑, 끝나지 않을 꿈의 세계

    슈투크 & 슈트라우스 | 굿바이, 내 사랑
    클로델 & 세즈윅 | 괜찮아요, 나도 알아요
    샤갈 & 차이코프스키 | 사랑, 끝나지 않을 꿈의 세계
    르누아르 & 라벨 | 고통은 지나간다, 아름다움은 남는다
    바버 & 프로코피예프 | 순수, 그 벅찬 이름으로

    Part 2. 죽음을 기억하라

    뵈클린 & 말러 | 그리고 난 없다
    고흐 & 라흐마니노프 | 슬픔이 나를 압도할 때
    허스트 & 크럼 | 죽음을 기억하라
    저드 & 라이히 | 심장이 뛰지 않을 때, 삶은 끝난다
    레핀 & 마스카니 | 아무도 기다리지 않았다
    바스키아 & 버클리 | 사랑, 분노, 좌절, 환희, 그리고 꿈

    Part 3. 진지하게, 절실하게

    피카소 & 스트라빈스키 | 상식에 대한 도전
    앵그르 & 멘델스존 | 아름다움, 그 절대적 가치를 향하여
    레이튼 & 엘가 | 진지하게, 절실하게
    쿠르베 & 무소르그스키 | 있는 그대로의 모습으로

    Part 4. 세상 밖에서 꾸는 꿈

    마그리트 & 수리 | 환상과 현실, 그 사이에서
    루소 & 보로딘 | 세상 밖에서 꾸는 꿈
    베트리아노 & 피아졸라 | 우린 단지 춤을 추고 있을 뿐
    로스코 & 리게티 | 아무것도 아닌, 그러나 모든
    데이비스 & 거슈윈 | 마음이 시키는 대로

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