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회원리뷰
ISBN: 9788956052007
254쪽
153 x 224 (㎜)
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책 소개
이 책은
출판사 리뷰
▶ 본격적인 개화기를 맞는 장르문학
는 소위 ‘장르문학’의 대명사인 판타지와 SF 창작을 위한 안내서이다. 일반적인 글쓰기 안내서는 이미 수십 종이 나와 있다. 그러나 장르문학이 지닌 특성을 충분히 이해하고, 장르문학다운 매력을 살려내는 글쓰기를 권하는 책은 아직 선보인 적이 없다.
“아니, 장르문학을 위한 글쓰기가 따로 있다고?”
그렇다. ‘훌륭한 장르소설’이라면 당연히 우선 ‘훌륭한 소설’이어야 하지만, 장르소설만이 갖는 특성들이 분명히 존재한다. 많은 사람이 판타지와 SF를 자유분방한 상상력의 산물이라고 쉽게 ...
▶ 본격적인 개화기를 맞는 장르문학
는 소위 ‘장르문학’의 대명사인 판타지와 SF 창작을 위한 안내서이다. 일반적인 글쓰기 안내서는 이미 수십 종이 나와 있다. 그러나 장르문학이 지닌 특성을 충분히 이해하고, 장르문학다운 매력을 살려내는 글쓰기를 권하는 책은 아직 선보인 적이 없다.
“아니, 장르문학을 위한 글쓰기가 따로 있다고?”
그렇다. ‘훌륭한 장르소설’이라면 당연히 우선 ‘훌륭한 소설’이어야 하지만, 장르소설만이 갖는 특성들이 분명히 존재한다. 많은 사람이 판타지와 SF를 자유분방한 상상력의 산물이라고 쉽게 생각하는 경향이 있다. 그러나 자유로운 상상력이란 개연성이 결여된 글쓰기를 의미하지는 않는다. 오히려 그렇게 자유분방한 상상력이 발동하기 때문에 작가가 그려내는 가상 세계에는 허점이 생기기 쉽고, 주의할 점이 많아지는 것이다.
이 책의 분량이 많지 않은 것은 소설의 주제 설정, 인물 형상화, 시점의 선택, 플롯 짜기 등 일반적인 소설 창작을 위한 기법들은 과감히 생략했기 때문이다. 그 대신 저자는 자신의 경험을 바탕으로, 판타지와 SF 분야의 창작 작업에서 특히 주의해야만 할 사항들을 예리하게 지적한다. 또한 이 책은 단순한 장르문학 창작론에 그치지 않는다. 판타지와 SF가 대중성에 강하게 의존하는 특성을 감안하여 출판사와의 관계, 독자 커뮤니티의 활용, 잡지 투고와 재정적인 문제, 창작 작업과 일상생활의 균형 등 다양한 각도에서 고려해야 할 점들을 다룬다.
저자 오슨 스콧 카드는 SF쪽에서 최고의 권위를 지닌 휴고 상과 네뷸러 상을 2년 연속으로 동시 수상한 유일한 작가이다. 훌륭한 작가라고 반드시 훌륭한 글쓰기 선생이 되는 것은 아니다. 그러나 가 1991년 휴고 상(Best Non-Fiction) 수상작이라는 사실은 기억해둘 만하다.
▶ 문화콘텐츠가 곧 국가경쟁력의 핵심이 되는 시대
지난 7월에 마지막 권이 출간된 소설 ‘해리 포터’ 시리즈는 지금까지 65개국어로 번역되어 3억 2천만 부 이상이 팔렸으며, 영화는 35억 달러 이상의 흥행 수입을 거두었다. 한국사회를 뜨겁게 달구었던 ‘디워’의 흥행수입이 아직 5천만 달러 선인 것을 생각하면 쉽게 감이 잡히지 않는 수치다. 그런데 문제는 해리 포터 신드롬이 일회성 현상이 아니라는 점이다.
최근 몇 년 사이 판타지, SF, 팩션 등 소위 ‘장르문학’으로 통칭되는 비주류문학의 독자층은 ‘문학 위기론’을 아랑곳하지 않고 무서운 속도로 커져왔다. 그 범주에 속하는 책들을 살펴보면 판타지로는 해리 포터 시리즈와 , SF로는 올 여름 7주 연속 국내 서점가 1위를 지켰던 , 팩션으로는 등, 누구나 이름만 들으면 알 수 있는 베스트셀러들이 즐비하다. 올해 4월에는 장르문학 전문지를 표방하는 월간지가 등장하기도 했다.
게임과 영화 등 이종(異種)미디어와의 호환성이 높다는 것도 장르문학의 또다른 매력이다. 을 비롯한 많은 국내 판타지는 게임산업에서 더 큰 수익을 창출하고 있으며, 전 세계 흥행 TOP 20을 기록한 영화들은 을 제외하면 모두 판타지나 SF로 분류할 수 있다. 장르문학은 21세기 문화산업의 핵심 코드인 상상력과 스토리텔링의 보고(寶庫)인 셈이다.
따라서 그런 방식의 글쓰기 특성을 깊이 있게 살피고 각종 유익한 팁을 소개하는 이 책의 국내 출간은 결코 의미가 작지 않다. 언제까지 문화선진국들이 만들어낸 콘텐츠를 소비하는 데에만 만족할 것인가? 당신도 얼마든지 제2의 ‘해리 포터’를 쓸 수 있다. 우리도 얼마든지 제2의 을 만들 수 있다.
▶ 장르문학 작가 지망생을 위한, 오슨 스콧 카드의 멘토링
* 떠오르고 나서 바로 휘갈긴 아이디어에서는 좋은 이야기가 나오지 않는다.
* 이야기꾼은 항상 낚시꾼처럼 ‘아이디어 그물’을 끌고 다닌다.
* SF와 판타지에서는 작가가 설명해주기 전까지 독자들은 무슨 일이 일어날 수 있고 무슨 일이 일어날 수
없는지 잘 모른다는 점을 명심하라.
* 자신이 세운 규칙에 익숙해질수록, 규칙은 작가를 자유롭게 만든다.
* 너무 긴 투고 청탁 편지만큼 “난 프로가 아니야”라고 외쳐주는 것도 없다.
▶ 에 쏟아진 찬사들
지금 어느 수준에 도달해 있건, SF를 쓰려는 작가라면 반드시 읽어봐야 할 책.
_ 시카고 선타임스
처음부터 끝까지 위트와 균형감각, 그리고 통찰력이 스며들어 있다.
SF 창작을 갈망하는 작가라면 안 볼 수가 없는 책이다.
_북리스트
는 스콧 카드의 소설 수상작만큼이나 충실한 책이다.
새로운 세계를 구체적으로 만들어내는 데 도움을 주는 책들은 많지만,
창작의 근본적인 문제들을 이보다 더 잘 설명한 책은 지금껏 만나보지 못했다.
_로렌스 M. 버나보(아마존닷컴 10대 리뷰어)
저자 소개
저자 오슨 스콧 카드 Orson Scott Card)는 1951년 미국 워싱턴 주 리치랜드에서 태어났다. 현재까지 휴고 상과 네뷸러 상을 2년 연속 동시 수상한 유일한 작가이다. 1986년
역자 소개
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 역사/종교학자 , 아동/청소년 문학가 , 기타
- 인기지수 : 1,404
- 반디추천 : 2회선정
1971년에 태어났다. 연세대학교 전산학과를 졸업하고 동 대학원 국어국문학과 박사 과정을 수료했다. 1994년부터 소설을 발표했으며, 지은 책으로 소설집 《성교가 두 인간의 관계에 미치는 영향에 대한 문학적 고찰 중 사례 연구 부분 인용》, 《책》, 장편소설 《테러리스트》 등이 있다. 옮긴 책으로는 샬레인 해리스의 《죽은 자 클럽》, 《죽어 버린 기억》, 《완전히 죽다》, 《돌아올 수 없는 죽음》, 《우리는 시체들》, 《죽는 게 나아》, 앤지 세이지의 《셉티무스 힙》, 스콧 웨스터펠드의 《프리티》, 《어글리》, 《스페셜》, 스타니스와프 렘의 《사이버리아드》, 프리츠 라이버의 《아내가 마법을 쓴다》, 애거서 크리스티의 《카리브해의 미스터리》, 재스퍼 포드의 《제인 에어 납치 사건》과 《카르데니오 납치사건》, 그레고리 키스의 《철학자의 돌》, 그레임 심시언의《로지 프로젝트》 등 다수가 있다.
목차
목차
서문
1장 무한한 경계
1. 경계1 출판의 범주
2. 경계2 독자와 작가의 공동체
3. 경계3 SF작가가 쓰는 것이 SF다
4. 경계4 경이의 문학
5. 경계5 SF와 판타지 사이
2장 세계 창조
1. 아이디어가 나?오는 곳
2. 세계의 규칙 만들기
3. 과거를 창조하라
4. 언어
5. 풍경
3장 이야기 구축
1. 이것은 누구의 이야기인가?
2. 이야기는 어디서 시작되고 끝나는가?
4장 잘 쓰기
1. 설명
2. 언어
5장 글쓰기 생활과 사업
1. 단편소설
2. 장편소설
3. 대행사
4. 창작 수업과 합평회
5. 공동 창작과 개작
6. 재정
7. 클럽 가입하기
8. 문학상
9. 가정 생활
옮긴이의 말
서문
1장 무한한 경계
1. 경계1 출판의 범주
2. 경계2 독자와 작가의 공동체
3. 경계3 SF작가가 쓰는 것이 SF다
4. 경계4 경이의 문학
5. 경계5 SF와 판타지 사이
2장 세계 창조
1. 아이디어가 나?오는 곳
2. 세계의 규칙 만들기
3. 과거를 창조하라
4. 언어
5. 풍경
3장 이야기 구축
1. 이것은 누구의 이야기인가?
2. 이야기는 어디서 시작되고 끝나는가?
4장 잘 쓰기
1. 설명
2. 언어
5장 글쓰기 생활과 사업
1. 단편소설
2. 장편소설
3. 대행사
4. 창작 수업과 합평회
5. 공동 창작과 개작
6. 재정
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9. 가정 생활
옮긴이의 말
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