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소설가를 위한 소설쓰기 1 첫 문장과 첫 문단
- 레스 에저턴 저
- 방진이 역
- 다른
- 2019년 05월 28일
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정가22,000원
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회원리뷰
ISBN: 9791156332466
272쪽
140 x 213 (㎜)
책 소개
이 책은
“첫 문장이 나쁘면 독자는 소설을 읽지 않는다.”
소설에 완성도를 넘어 개성을 더하는 고급 기술 안내서
새로운 글쓰기를 고민하는 작가를 위한 세심한 가이드북
<소설가를 위한 소설쓰기> 시리즈
<소설가를 위한 소설쓰기>(전3권) 시리즈는 수많은 작가 지망생에게 사랑받은 <소설쓰기의 모든 것>(전5권) 시리즈를 잇는 심화 작법서 시리즈다. 소설을 매력적으로 다듬어 독자를 사로잡는 작가가 되기 위한 가장 중요한 기술을 알려준다. 소설의 기본 토대를 넘어 자신만의 문체를 고민하는 작가, 새로운 글쓰기를 모색하는 모든 작가에게 활로가 되어줄 것이다.
이 시리즈는 <소설쓰기의 모든 것> 시리즈에서 다룬 플롯, 구조, 장면, 갈등의 기초에서 한층 더 나아간다. 1권 『첫 문장과 첫 문단』은 안정된 플롯을 기반으로 어떻게 첫 문장과 첫 장면을 매력적으로 쓸 것인지를 알려준다. 2권 『장면과 구성』에서는 깊이 있고 역동적인 소설을 만드는 장면을, 3권 『갈등과 서스펜스』는 글에 긴박감을 더하고 온갖 감정을 생생하게 느끼게 하는 기법을 다룬다. 저자들이 친절하게 소개하는 다양한 지침을 활용하면 탄탄한 구조는 물론 글에 개성과 매력, 활력을 더할 수 있다.
출판사 리뷰
소설에 ‘시작’에 매력과 개성을 더하는 법
“첫 문장에 엄청나게 공을 들여야 한다.
훌륭한 도입부는 독자가 소설을 몇 장이라도 더 읽어보게 만드는
이유가 되기 때문이다.”
첫 문장, 첫 문단과 같은 소설의 시작은 독자를 사로잡는 가장 중요한 열쇠다. 그러나 작가들이 가장 소홀하게 다루고 이해가 부족한 부분이기도 하다. 독자들은 소설이 엉뚱하거나 지루하게 시작하면 나머지는 읽어볼 생각도 하지 않는다. 그래서 엄청나게 많은 좋은 소설이 첫 두세 단락만 읽힌 채 책장이 덮힌다. 어떻게 하면 끝까지 읽히는 소설을 쓸까? 이 책의 저자는 소설의 그 어느 문장보다 첫 문장에 공을 들여야 한다고 단언한다.
훌륭한 시작을 쓰는 법은 어렵지 않게 익힐 수 있다. 이 책은 소설의 첫 문장과 첫 문단에 꼭 들어가야 할 요소들을 알려준다. 저자가 제시하는 기술을 잘 기억하면 독자를 사로잡아 끝까지 읽히는 소설을 쓸 수 있다.
독자를 사로잡는 좋은 첫 문장은?
절대 쓰면 안 되는 최악의 문장은?
“어떤 글에서든 가장 중요한 문장은 첫 문장이다.
이 첫 문장이 독자에게 두 번째 문장을 읽도록 설득하지 못하면
그것으로 끝이다.”_윌리엄 진저
훌륭한 첫 문장과 문단은 전체 소설을 이끌며 유기적으로 만든다. 첫 두세 쪽에서 소설의 핵심 주제와 갈등, 복선을 효과적으로 암시할 수 있어야 한다. 이 책은 이를 어떻게 구현할지를 세심하게 알려준다. 먼저 도입부의 역할이 과거부터 현대까지 어떻게 바뀌었는지를 살펴보아 작가가 첫 문단에서 달성해야 할 목표를 분명하게 제시한다. 사건, 갈등, 설정, 배경 설명, 문체, 배경 등 도입부에 꼭 들어가야 할 열 가지 요소를 하나하나 분석해 촘촘한 인과관계를 구성하는 법을 알려주고, 풍부한 예문을 제시한다. 좋은 문장은 물론 절대 쓰지 말아야 할 첫 문장도 유형별로 나누어 꼼꼼하게 알려준다. 이뿐만 아니라 소설을 검토하고 출간 여부를 결정하는 다양한 편집자를 인터뷰해 더욱 생생하고 실질적인 조언을 준다.
세심한 이론 설명, 풍부한 예문, 실질적인 조언
<소설가를 위한 소설쓰기> 시리즈는 베스트셀러를 여러 권 발표한 소설가이자 소설창작 강의를 오랫동안 해온 교사들이 각 권을 집필했다. 직접 시행착오를 겪으며 소설을 써온 내공과 수많은 작가 지망생의 습작소설을 수년간 지도해온 경험을 바탕으로 가장 살아 있고 실질적인 정보만을 다루었다. 특히 작가들이 흔히 저지르는 실수와 그들이 쉽게 겪는 좌절에 대해 핵심을 찌르는 지적과 진심 어린 위로를 함께 건넨다. 무엇보다 다양한 예문과 실전 연습, 핵심 정리가 수록되어 있어 혼자서도 소설쓰기의 과정을 익힐 수 있다.
저자 소개
저자 : 레스 에저턴 Les Edgerton
미국의 소설가. 소설은 물론 시나리오, 에세이, 기사 등 다양한 글쓰기를 시도하고 즐긴다. 단편소설 「그것과는 다르다It’s Different」, 「내가 생각하는 좋은 것들My Idea of a Nice Thing」 등의 소설을 발표하고 지금까지 19권의 책을 썼으며, 푸시카트상, 오 헨리상, 에드거 앨런 포상 등 유수의 문학상 후보에 올랐다. 미국 털리도대학교에서 글쓰기를 가르치고 있다.
역자 : 방진이
연세대학교 정치외교학과를 졸업하고, 같은 대학교 국제학대학원에서 국제무역 및 국제금융을 공부했다. 현재 펍헙번역그룹에서 전문번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 『그림책 쓰기의 모든 것』, 『월요일에 말 잘하기』, 『만화로 보는 조지 오웰, 빅브라더를 쏘다』, 『삶의 마지막 순간 우리가 생각해야 하는 것들』 등이 있다.
역자 소개
연세대학교 정치외교학과를 졸업하고, 같은 대학교 국제학대학원에서 국제무역 및 국제금융을 공부했다. 현재 펍헙번역그룹에서 전문번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 『그림책 쓰기의 모든 것』, 『월요일에 말 잘하기』, 『만화로 보는 조지 오웰, 빅브라더를 쏘다』, 『삶의 마지막 순간 우리가 생각해야 하는 것들』 등이 있다.
책 속에서
훌륭하고 좋은 시작은 전체 원고를 유기적으로 이끈다. 소설을 제대로 시작했다는 것은 전체 이야기를 압축하는 모형을 빚어냈다는 것을 뜻한다. _13쪽
첫 장면은 계기적 사건을 보여준다. 이때 벌어진 일은 최초의 문제 상황이며 본격적인 갈등이 시작되는 계기다. 그리고 주인공이 어떤 문제를 해결하려는 목표 없이 등장하는 유일한 장면이다. 최초의 갈등을 만들어내는 것이 바로 첫 장면의 역할이다. _28쪽
이야기를 엉뚱하게 시작하는 작가는 아마도 독자가 얼마나 똑똑 한지 신뢰하는 법을 배우지 못했을 것이다. 잘못된 도입부의 원인을 이해하는 진짜 열쇠는 여기에 있다. 물론 이는 탄탄하고 좋은 소설을 쓰는 것을 방해하는 다른 문제점들의 원인이기도 하다. 다른 무엇보다도 작가는 독자가 진정한 독서 경험을 할 수 있도록 이끌어야 한다. 모든 것을 일일이 알려줘서 독자가 아무런 생각을 하지 않아도 되는 것보다는 적극적으로 생각해야만 하는 소설이 훨씬 더 재미있다._53쪽
소설에서 근본적 갈등을 찾으려면 아주 깊은 곳까지 파고들어야 한다. 소설을 쓰기 전에 인물의 갈등이 무엇인지 확실하게 해두지 않으면 깊이가 부족하거나 뻔한 글을 쓰게 된다. 예를 들어 현실에는 우리를 괴롭히고 삶을 괴롭게 하는, 심지어 끔찍하게 만드는 온갖 문제가 있다. 가난, 죽음, 사랑하는 이의 실종, 갑작스러운 회계 감사 등등. 그러나 그것만으로는 부족하다. 단순히 일상이 추락한 것보다 더 크고 깊은 위기가 더해져야 한다. 안 그러면 소설의 힘이 약해진다. _70쪽
처음부터 평범함과는 거리가 먼 인물을 등장시키면 바로 독자의 관심을 끌 수 있다. 물론 도입부에서 그 인물이 단순히 기이하다거나 특이하다는 것을 뛰어넘는 무언가를 더해야 한다. 그리고 이 경우에도 곧장 곤경이 닥쳐야 한다. 그런 도입부는 앞으로 나올 근본적 갈등을 이끄는 효과적인 서두 역할을 한다. _164쪽
구조에 따라서는 1장을 계기적 사건으로 끝내는 것도 괜찮다. 예컨대 계기적 사건이 매우 극적이었다면 그 사건만으로 1장 전체를 채우고 싶을 것이다. 1장이 아주 짧아지더라도 말이다. 그러면 독자는 억지로라도 잠시 멈춰서 막 벌어진 사건을 잠시 곱씹게 될 것이다. 해결되지 않은 극적인 장면에서 장을 끝내는 것은 독자가 책장을 넘기게 하는 방법으로 인정받고 있다. _225~226쪽
목차
책을 내며: 소설에서 ‘시작’이 중요한 이유
1장 구조와 첫 장면: 첫 장면은 어떻게 소설을 이끌까?
소설 구조의 진화│현대 소설의 구조│ 장면을 구성할 때 꼭 필요한 것들│첫 장면만의 특별한 목표│프롤로그는 쓰면 안 된다
2장 첫 장면의 법칙: 꼭 필요한 열 가지 재료
첫 장면에 꼭 필요한 것│도입부의 네 가지 목표│독자를 믿어야 하는 이유
3장 첫 사건과 갈등: 촘촘한 인과관계 구성하기
계기적 사건을 쓰려면│서사의 방아쇠를 당기는 사건│표면적 갈등과 근본적 갈등은 어떻게 다를까?│작가 스스로 질문을 던지자│소설의 갈등 구조는 얼마나 많아야 할까?│인물이 갈등을 해결하는 과정 보여주기│작가의 내면에 있는 갈등의 모티프
4장 설정과 배경 설명: 첫 장면을 효과적으로 활용하는 법
설정에는 최소한의 내용만 넣자│불필요한 배경 설명 없애기│설정과 배경 설명의 균형을 잡는 법
5장 좋은 도입부 모방하기: 갈등, 설정, 배경을 분석하는 법
훌륭한 소설의 도입부 분석하는 법│멋진 도입부의 조건│갈등을 드러내는 장면이 필요하다
6장 인물 소개: 첫 장면에서 어떤 면모를 드러낼까?
처음부터 인물을 구체적으로 형상화하자│특이한 인물이 등장하는 도입부│인물의 생각으로 시작하기
7장 전조, 문체, 배경: 세부 사항을 더해 강렬한 도입부 쓰기
도입부를 소설의 전조로 삼기│문체를 경제적으로 쓰자│배경을 소설의 중요한 발판으로 삼기
8장 훌륭한 첫 문장: 독자를 사로잡는 한 줄의 공통점
첫 문장은 질문을 던져야 한다│매력적인 인물을 제시하자
9장 나쁜 첫 문장: 절대 쓰지 말아야 할 다섯 가지 유형
나쁜 첫 문장 1: 꿈으로 시작하기│나쁜 첫 문장 2: 자명종이 울리는 것으로 시작하기│나쁜 첫 문장 3: 우스꽝스러운 글│나쁜 첫 문장 4: 대화가 너무 적다│나쁜 첫 문장 5: 대화로 시작하기
10장 도입부의 분량: 장면을 얼마큼 쓰고 전환할까?
소설 도입부의 적절한 분량 가늠하기│길건 짧건 도입부에 꼭 필요한 것│장면 전환으로 첫 장면의 닻 내리기
11장 편집자의 눈: 출간을 위한 핵심 조언
출판업은 진화하고 있다│편집자가 밝히는 좋은 도입부│그밖의 조언과 충고
책을 마치며: 소설 쓰기라는 경기에 집중하자
1장 구조와 첫 장면: 첫 장면은 어떻게 소설을 이끌까?
소설 구조의 진화│현대 소설의 구조│ 장면을 구성할 때 꼭 필요한 것들│첫 장면만의 특별한 목표│프롤로그는 쓰면 안 된다
2장 첫 장면의 법칙: 꼭 필요한 열 가지 재료
첫 장면에 꼭 필요한 것│도입부의 네 가지 목표│독자를 믿어야 하는 이유
3장 첫 사건과 갈등: 촘촘한 인과관계 구성하기
계기적 사건을 쓰려면│서사의 방아쇠를 당기는 사건│표면적 갈등과 근본적 갈등은 어떻게 다를까?│작가 스스로 질문을 던지자│소설의 갈등 구조는 얼마나 많아야 할까?│인물이 갈등을 해결하는 과정 보여주기│작가의 내면에 있는 갈등의 모티프
4장 설정과 배경 설명: 첫 장면을 효과적으로 활용하는 법
설정에는 최소한의 내용만 넣자│불필요한 배경 설명 없애기│설정과 배경 설명의 균형을 잡는 법
5장 좋은 도입부 모방하기: 갈등, 설정, 배경을 분석하는 법
훌륭한 소설의 도입부 분석하는 법│멋진 도입부의 조건│갈등을 드러내는 장면이 필요하다
6장 인물 소개: 첫 장면에서 어떤 면모를 드러낼까?
처음부터 인물을 구체적으로 형상화하자│특이한 인물이 등장하는 도입부│인물의 생각으로 시작하기
7장 전조, 문체, 배경: 세부 사항을 더해 강렬한 도입부 쓰기
도입부를 소설의 전조로 삼기│문체를 경제적으로 쓰자│배경을 소설의 중요한 발판으로 삼기
8장 훌륭한 첫 문장: 독자를 사로잡는 한 줄의 공통점
첫 문장은 질문을 던져야 한다│매력적인 인물을 제시하자
9장 나쁜 첫 문장: 절대 쓰지 말아야 할 다섯 가지 유형
나쁜 첫 문장 1: 꿈으로 시작하기│나쁜 첫 문장 2: 자명종이 울리는 것으로 시작하기│나쁜 첫 문장 3: 우스꽝스러운 글│나쁜 첫 문장 4: 대화가 너무 적다│나쁜 첫 문장 5: 대화로 시작하기
10장 도입부의 분량: 장면을 얼마큼 쓰고 전환할까?
소설 도입부의 적절한 분량 가늠하기│길건 짧건 도입부에 꼭 필요한 것│장면 전환으로 첫 장면의 닻 내리기
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