출판사 서평
기리노 나쓰오의 칠흑 같은 어둠, 교고쿠 나쓰히코의 뒤틀린 기괴함, 에도가와 란포의 탐미주의를 더한 가장 독창적인 기담집
쓰하라 야스미는 그동안 환상 소설과 호러, SF, 미스터리, 기담 등 다양한? 장르의 경계를 넘나들며 활동하며 독자에게 그만의 독창적인 색깔을 선사했다. 이번에 나온 신작 『11eleven(일레븐)』은 이제까지 보여 주었던 그러한 그의 작가주의적인 모습을 가장 분명하게 드러낸 단편집이라 할 수 있다. 비틀린 시간의 축과 장르의 경계를 뛰어넘은 작품들을 한 편 한 편 읽다 보면 어느새 그의 세계 속으로 빨려 들...
기리노 나쓰오의 칠흑 같은 어둠, 교고쿠 나쓰히코의 뒤틀린 기괴함, 에도가와 란포의 탐미주의를 더한 가장 독창적인 기담집
쓰하라 야스미는 그동안 환상 소설과 호러, SF, 미스터리, 기담 등 다양한 장르의 경계를 넘나들며 활동하며 독자에게 그만의 독창적인 색깔을 선사했다. 이번에 나온 신작 『11eleven(일레븐)』은 이제까지 보여 주었던 그러한 그의 작가주의적인 모습을 가장 분명하게 드러낸 단편집이라 할 수 있다. 비틀린 시간의 축과 장르의 경계를 뛰어넘은 작품들을 한 편 한 편 읽다 보면 어느새 그의 세계 속으로 빨려 들어가고 만다. 어두운 빛과 눈부신 암흑 속에서 온몸을 뒤흔드는 폭력적인 감동은 오래도록 여운을 남긴다.
이 세계의 파멸을 피해 저 세계로 달아난 이들의 향수를 다룬 「오색 배」, 코드를 아무리 이어도 닿을 수 없는 세계로 가 버린 딸의 흔적을 찾는 아버지의 모습의 그린 「연장 코드」, 《소설 신초》의 기리노 나쓰오 특집에 실린 엽편 소설 「기리노」를 포함한 11편의 강렬한 단편들이 실려 있다.
장르의 한계를 뛰어넘은 쓰하라 야스미의 최고 걸작
『11』은 장르 소설과 본격 소설의 구분이 더 이상 의미가 없어졌다는 사실을 확실하게 깨닫게 해 주는 작품집이다. 이 책에 실린 각각의 작품은 SF, 판타지, 호러, 우화, 콩트까지 다양한 형식의 장르를 품에 안고 있으면서도 장르의 정의만으로는 설명하기 힘든 이야기들이다.
그간 소개되었던 ‘루피너스 탐정단’ 시리즈(고주영 옮김, 북홀릭, 2009)라든지 『아시야 가의 전설』(권영주 옮김, 비채, 2009) 등이 뚜렷한 장르의 범위 안에서 작가의 매력을 발산했다면 이 작품집은 쓰하라 야스미가 껍질을 한 꺼풀 벗고 새로운 작가로 탄생했다는 느낌을 전달한다. 그렇지만 이것이 이전까지 그가 보여 준 작풍과의 단절을 의미하는 건 아니다. 란포를 연상시키는 탐미주의적 특징, 장르 소설에서 발견할 수 있는 독특한 색채, 현실의 시간과 공간을 뒤틀어 기담의 형태로 현실을 마주하는 방식 등은 앞서의 작품들을 모두 계승하면서 극대화하여 정점을 찍고 있다.
이 세계와 저 세계의 그림자 안에 사는 사람들의 이야기
흰 새 떼와 검은 새 떼가 좌우에서 충돌해 서로 상대방의 배경이 되듯 융합하는 그림이 있다. 그림의 중앙부에서는 어느 한쪽이 배경이라 할 수 없다. 보는 사람이 흰색을 새라고 생각하면 검은 부분이 배경이 되고, 검은색을 새라고 생각하면 흰 부분이 배경이 되도록 계산해서 그렸다. (본문 214쪽, 「YY와 그의 주검」 중에서)
에스허르(에셔)의 유명한 착시 그림이 있다. 보기에 따라 흰 새가 보이기도 하고 검은 새가 보이기도 한다. 쓰하라 야스미가 보여 주는 세계도 이와 같다. 『11』에 실린 이야기들은 모두 두 가지 세계가 맞닿는 경계에서 방황하는 사람들의 이야기다. 두 세계 사이의 울타리가 드리우는 그림자 안에서 이들은 자신이 몸 담고 있는 세계에서 다른 세계로 탈출을 시도하거나, 다른 세계로 건너간 이를 바라보거나, 어쩔 줄 몰라 안절부절못하는 모습을 보인다. 의연하게 대처하는 인물도 있지만 대부분은 두 세계 사이에서 찢기고 눌려 자신이 점차 붕괴되는 모습을 지켜볼 수밖에 없는 상황에 놓인 사람들이다. 그렇기에 작품에서 그려지는 모습들은 폭력적이면서 강렬하고, 위험하면서도 아찔한 매력을 발산한다.
쓰하라 야스미는 호수 아래에서 수면 위의 세계를 바라보는 잉어의 시선(에스허르의 ‘세 개의 세계’)을 상상한다. “잉어에게 세계가 어떻게 느껴질까, 소년 시절 종종 상상해 보곤 했다. 십중팔구 세계는 둘로 나뉠 것이다. 수면까지와 그 너머. 햇빛의 영향으로 호숫가 나무들이 물속까지 그림자를 드리워도 잉어에게는 그저 명암으로만 느껴질 것이다. 이 명암을 나무들로 뚜렷이 인식하게 된 잉어가 지금의 내가 아닐까. 물속에 있으면서 나무를 타고 올라갈 수도, 하늘을 날 수도 있는 이중의 존재.”(본문 114쪽, 「미소 짓는 얼굴?改」 중에서)
일본에서 『11』은 출간되자마자 대단한 격찬을 받았다. 독자들은 물론이거니와 저명한 서평가인 오모리 노조미는 “일본에서 제일가는 당대 단편 소설집”으로 평가했고, 소설가 미우라 시온은 “완벽. 영원히 이 세계에 잠겨 있고 싶다. 정신을 차려 보면 눈물뿐”이라고 감상을 남기기도 했다. 이들의 일관된 평가는 쓰하라 야스미의 최고 걸작이라는 점과 장르라는 경계를 넘어선 작품이라는 것. 더 이상 새로운 소설은 없다고 생각하는 독자들에게 권할 만한 단편집이다. 최근 엘릭시르에서 출간된 또 다른 기담집 『엠브리오 기담』(야마시로 아사코, 김선영 옮김, 엘릭시르 2014년 3월 출간)과 비교하여 읽는 재미도 쏠쏠하다.
각 단편 소개
[오색 배]
두 다리를 잃은 아버지, 괴력의 난쟁이 쇼스케 형, 샴쌍둥이로 태어나 반쪽을 잃고 몸통이 기억자로 꺾인 뱀 여인으로 살아가는 사쿠라, 무릎 관절이 뒤를 향하게 태어나 머리에 뿔을 달고 코뚜레를 꿴 소 여인 시즈코 씨, 두 팔이 없이 어깨에 손가락이 난 나는 배를 타고 방랑하는 유랑극단 일가의 ‘이쪽 세계’ 탈출기. 2011년 세이운 상 후보작. 일본 SF 컬렉션 『NOVA2』에 게재.
[연장 코드]
나는 수년 전 가출한 딸이 죽었다는 연락을 받고 신세 졌다는 집을 찾아간다. 유품이 없느냐고 묻자, 남자는 멀티탭도 아닌 색색의 연장 코드 한 무더기를 꺼내 준다. 그 연장 코드를 이어 가며 딸의 흔적을 찾기 시작한다. 《소설 스바루》에 게재.
[쫓아오는 소년]
한 소년이 나를 쫓아오기 시작한다. 이 소년은 대체 누구이며 나를 쫓는 이유는 무엇일까? 《소설 스바루》에 게재.
[미소 짓는 얼굴 ? 改]
어느 날 미소 짓는 얼굴이 하늘에 떠 있는 것을 발견한다. 얼굴은 날이 갈수록 점점 가까이 다가오더니 급기야 만질 수 있는 거리까지 온다. 이 얼굴의 주인은…….
[호박 연마]
장인이 깎은 호박을 기계로 연마하는 것이 노리코의 일이다. 노리코는 손재주가 있지만 칭찬을 받아도 기쁘지 않다. 어느 날, 주인 심부름으로 도쿄에 올라가게 된 노리코는 그대로 도시에 머물며 생활에 적응하며 행복을 찾기 위해 애쓴다. 『단편 베스트 콜렉션-현대의 소설 2007』에 수록.
[기리노]
《소설 신초》 ‘기리노 나쓰오 특집’에 게재된 엽편. 범상치 않은 매력과 자신감으로 늘 모두를 압도하는 같은 반 여학생 ‘기리노’를 경쾌한 독백체로 이야기한다.
[손]
친구가 어느 날 나에게 가출하자고 한다. 소설가가 자살해 죽고 지금은 아무도 없다는 저택에서 며칠 지내자는 것이다. 두 명의 남자와 함께 저택에서 밤을 지내다가 나는 소년을 만나고, ‘손’에 대한 이야기를 듣는다. 《소설 ON》에 게재.
[크라켄]
15년 전 남편이 떠나고 혼자 살던 집에 여자는 그레이트데인 한 마리를 맞아들인다. 이름은 크라켄. 여자의 4대에 걸친 크라켄 사육기. 《소설 스바루》에 게재.
[YY와 그의 주검]
살해된 여자친구 YY의 이야기. 《유리이카》에 게재.
[테레민 양]
서점에서 일하는 마리코는 신경증에 대한 능동적 음악 치료법으로 ‘물벼룩’이라 불리는 인공 플랑크톤을 머리에 심는 시술을 받은 환자 중 하나다. 이 시술의 ‘부작용’은 마리코에게 전달되는 특정한 파동에 반응하여 아리아를 부르게 되는 것. 그녀는 급기야 바다의 슬픔에까지 반응하게 된다. 2011년 세이운 상 후보작. 《SF 매거진》에 게재.
[흙 베개]
다른 사람을 대신하여 대리 출정한 기요하루는 구사일생으로 목숨을 건져 귀국한다. 하지만 이미 자신이 있을 자리는 사라지고 없는데……. 다른 사람의 이름

<일본 독자평>

● 지금까지 수없이 많은 소설을 읽었지만, 이만큼 수준 높은 단편집은 오랜만에 만났다. ‘주옥 같은’이라는 진부한 찬사를 뛰어넘는 압도적인 완성도. 게다가 무지무지 재미있다. (…) ‘뮤지션스 뮤지션’이라는 말이 있는데, 프로 음악가 중에 팬이 많은 프로 음악가를 말한다. 쓰하라 야스미는 분명 ‘현재 일본 문학계에 있어 뮤지션스 뮤지션’이다. 편백처럼 향기롭고 아름다운 문체로, 분방하고 탁월한 아이디어를, 정묘하기 그지없는 구성으로 이야기해 나간다. 쓰하라 야스미에게만 가능한 ‘삼위일체’다. 그러니 동경하지 않는 작가가 있을까.

● 오랜만에 좋은 소설을 읽었다. 몇 작품은 읽은 적이 있지만, 재독이든 삼독이든 관계없이 즐길 수 있는 소설이라 생각한다. 특히 대단한 점은 마지막 두 단편. 이야기의 근간이 되는 신기한 발상도 물론이지만, 시간의 흐름을 자유자재로 컨트롤하는 기교가 대단하다.

● 굉장하다. 다 읽는 게 아까울 정도로. 이세계로 통하는 창을 열 수 있는 작품이다. 뭘까, 독한데, 이상한데, 빨려드는 이 느낌. 쓰하라 야스미의 감탄이 절로 나는 문장이 저항감을 마비시킨다. 이런 기분 좋은 두근거림은 좀처럼 경험하기 힘든데. 마음에 드는 단편을 하나 꼽으려고 했지만, 아무래도 기분에 따라 1위는 계속 변할 듯싶다. 수많은 종류의 빛을 가진 단편집.

―그 점이 이해되지 않습니다. 이누카이 님께서 다른 세계로 도망치셔도 이쪽 세계에는 여전히 이누카이 님이 계실 것이라고 아까 그렇게 말씀하셨죠. 그래도 이누카이 님의 세계가 달라진 것입니까.

―마음가짐의 문제라고 해석하네. 이렇게 예를 들면 어떻겠나. 유키노스케 자네가 탈저를 앓지 않고 간판 배우로 남아 있는 세계가 있다고 해 봄세. 자네도 상상해 본 적은 있겠지. 그쪽이 참된 자신이고 탈저를 앓는 이쪽은 환상이라고 자네가 확신하면, 그다음부터는 그야말로 꿈을 꾸는 것처럼 다쳐도 병을 앓아도 아프지도 괴롭지도 않아. 사람은 한순간의 괴로움을 심각하게 여기지 않게 마련이네. 죽음도 두렵지 않아. 죽고 나면 참된 자신으로 깨어날 테니까. (본문 30쪽)

목차
오색 배7
연장 코드49
쫓아오는 소년83
미소 짓는 얼굴?改93
호박 연마 123
기리노 131
손 147
크라켄 183
YY와 그의 주검211
테레민 양 233
흙 베개 267