*이 책은 2009년 출간한 <클래식, 그 은밀한 삶과 치욕스런 죽음>(ISBN:978-89-92053-25-9)의 개정판입니다.

출판사 서평
“전설의 명반이 있다면 전설의 똥반도 있다!”
『클래식 음반세계의 끝』은 클래식 음반산업계의 기이한 진실, 매혹적인 이야기를 재기 넘치게 폭로한다. 손꼽히는 음악평론가 노먼 레브레히트는 1902년 최초의 베스트셀러 녹음이었던 위대한 카루소의 녹음에서부터 속물적인 크로스오버 앨범과 새로운 기술의 출현으로 눈앞에 닥친 음반산업의 죽음까지를 다룬다. 황제 카라얀, 완벽주의자 토스카니니, 카리스마 번스타인 등 클래식 음악계를 주도한 모든 인물들이 위트 넘치고 통렬한 필치로 그려진다.
노먼 레브레히트가 엄선한 불멸의 명반 100장과 결코...
“전설의 명반이 있다면 전설의 똥반도 있다!”
『클래식 음반세계의 끝』은 클래식 음반산업계의 기이한 진실, 매혹적인 이야기를 재기 넘치게 폭로한다. 손꼽히는 음악평론가 노먼 레브레히트는 1902년 최초의 베스트셀러 녹음이었던 위대한 카루소의 녹음에서부터 속물적인 크로스오버 앨범과 새로운 기술의 출현으로 눈앞에 닥친 음반산업의 죽음까지를 다룬다. 황제 카라얀, 완벽주의자 토스카니니, 카리스마 번스타인 등 클래식 음악계를 주도한 모든 인물들이 위트 넘치고 통렬한 필치로 그려진다.
노먼 레브레히트가 엄선한 불멸의 명반 100장과 결코 만들어져서는 안 될 쓰레기 음반 20장과 함께, 현란한 마에스트로, 일생에 걸친 협력, 재난에 가까운 인간성의 충돌, 흥행에 나선 거장들의 지휘봉 등이 매혹적으로 펼쳐진다.
“음반사 NAXOS가 소송을 제기해 출간 6개월 만에 판매 금지되는 등 클래식 관계자들을 긴장시킨 바로 그 문제의 책!”
매순간이 이전과는 비교할 수 없을 정도로 급격히 변화하는 요즈음, 한때 기세등등하던 무엇이 이제 죽음을 맞이했다는 이야기는 충격을 던지기는커녕 진부해 보이기까지 한다. “클래식의 죽음” 역시 온갖 죽음(역사, 이데올로기, 심지어 인간) 앞에서 뉴스거리도 되지 못하거나 과장된 수사로 치부되기 일쑤다.
위기를 부풀리는 것이 시대의 유행이긴 하지만 클래식, 더 정확히 클래식 음반(그리고 음반산업)이 스틱스의 강을 건넜음은 부인할 수 없는 사실이다. 세계 최대의 음반사 가운데 하나인 EMI가 국내시장에서 완전히 철수했음은 물론이고, 무가지로 전환되어 겨우 발간되던 『그라모폰』도 기약 없는 휴간에 들어갔다. 음반 산업 전체로 시야를 옮기면 사태는 더 심각하다. CD는 패키지 미디어의 마지막 형태가 되었다.
굴지의 레코드회사들이 음반 떨이 판매에 나선 지 한참이다. 2009년과 2010년 DG 111주년을 기념해서 나온 선집 1,2(총123cd)는 장당 4100원이면 살 수 있고, 지난달에 나온 데카사운드의 아날로그 황금기의 녹음을 모은 두 번째 선집(54cd)은 장당 4,500원이면 살 수 있다. 레이블마다 연주자들의 명연주를 모은 선집들이 3, 4만원 대의 박스세트로 쏟아져 나온다. 클래식 음반의 죽음을 알리는 말은 예언이나 선고가 아니라, 부고이다.
거장Maestors: 클래식 음악 100년의 흥망성쇠
세계적인 평론가 노먼 레브레히트의 『클래식 음반세계의 끝』은 바로 이 죽음에 바치는 부고이다. 저자는 과거의 영광을 아쉬워하며 비통해 하지도 않고 뻔한 죽음이 대수롭지 않다는 듯 냉소적인 태도를 취하지도 않는다. 잘 쓴 부고가 고인이 걸어온 삶의 궤적을 잘 정리해 보여주듯이 저자는 클래식 음악 100년을 다른 누구도 흉내 낼 수 없는 방식으로 그려 보인다. 『클래식 음반세계의 끝』에는 수십 년 동안 현장에서 클래식 음악과 음반의 흥망성쇠를 지켜본 내부인만이 전할 수 있는 뒷담화로 가득하다(1부). 음반사와 거장들의 욕망과 갈등, 권력 관계 등이 매 페이지 쉼 없이 펼쳐진다.
하지만 저자는 에피소드에 함몰되지 않는다. 또 클래식 음악과 음반의 죽음을 결코 살해로 보지 않는다는 점에서 저자의 균형감각은 돋보인다. 저자는 외부의 영향을 언급하지만 음반업계 내부의 문제가 죽음을 재촉했다고 진단한다.
걸작Masterpieces: 음악의 역사를 바꾼 100장의 음반
이어 2부에서는 음반의 바다에서 불멸의 음반 100장과 최악의 음반 20장을 골라낸다. 시중의 여러 음반 가이드처럼 저자는 작곡가별, 명곡별, 연주가별로 음반을 안배하지 않는다. 음반과 녹음의 역사에 어떤 영향을 미쳤는지를 기준으로 꼽은 100장의 음반 이야기는 지난 100년 동안 클래식 음악과 음반이 거둔 성취가 무엇인지 알려준다. 물론 이 100장에 완전히 동의하기 힘들지만, 저자의 말대로 논의의 시발점이 되기에는 충분할 것이다.
광기Madness: 미친 짓, 결코 만들어져서는 안 되었을 20장의 음반
아마도 이 책에서 가장 흥미로운 부분은 “최악의 음반 20”일 것이다. 애써 꼽아볼 가치도 없는 쓰레기 음반이 아닌, “좋은 의도로 기획되었고, 최고의 연주자들이 참여했지만” 이런저런 이유로 애초의 목표와는 완전히 동떨어진 결과를 낳은 음반들은 기억할 필요가 있다는 것이 저자의 생각이다. 일례로, 거의 모든 음반 가이드에서 최고의 명연주로 꼽는 카라얀/리흐테르/로스트로포비치/오이스트라의 베토벤 3중 협주곡은 대가들이 서로에게 귀 기울이지 않아 최악의 결과를 낳은 대표적인 사례라고 설명한다.
피아니스트 빌헬름 켐프는 녹음으로 미숙한 기교를 가릴 수 있었고 신기술의 덕으로 거장의 반열에 오른다.(16~20쪽) 녹음과 음반의 등장으로 베토벤은 카라얀에게, 공연장은 거실에게 자리를 내주어야 했다. 저자는 녹음 기술이 클래식 음악에 이용되면서 클래식 음반이 어떻게 교양 있는 시민들의 필수품으로 자리 잡아가는지를 추적한다. 전후 미국은 유럽에서 건너온 거장들이 속속 음반사와 계약을 맺음으로써 문화혁명을 준비하고 있었다.(34쪽)
포맷 전쟁과 메이저 레이블
책 전체가 그렇지만 2장은 음반애호가라면 눈이 번쩍 뜨일 내용으로 가득하다. 메이저 레이블들 각자의 고유한 색깔을 확립해나가던 시절에는 지휘자와 연주가들 못지않게 레이블과 엔지니어들의 이름이 중요했다. 저자는 음반사의 정체성을 지지 정당, 계급, 성정체성 등에 빗대어 설명한다. 미국 재즈 연주가들은 왜 유독 CBS에서만 음반을 냈는지(38~39쪽), 엔지니어가 어떻게 푸르트벵글러와 카라얀 같은 거장들을 쥐락펴락 할 수 있었는지(43쪽), 연주시간만 16시간이 걸리고 독일 민족주의의 표상이라는 『니벨룽의 반지』가 어떻게 가장 민주적인 집단인 데카에서 나올 수 있었는지(48~49쪽), 나치수용소에서 노란별을 가슴에 달고 있던 유대인 여성이 나치에 협력한 노란 레이블을 재건시켰는지(54~55쪽) 등 어디에서도 들을 수 없었던 이야기들이 쏟아진다.
음악의 운명을 바꾼 음반
1950년대 중반 엘비스 프레슬리는 혼자서 미국 클래식 음반 전체 매출의 절반에 달하는 음반을 팔아치우며 혜성처럼 나타나고 클래식 음악계에서도 음반사 별로 간판스타들이 등장하기 시작한다. 저자는 이 과정에서 녹음과 음반이 클래식 음악계 전체에 미친 영향에 주목한다. 글렌 굴드는 그때까지 단 한번도 녹음된 적이 없는 바흐의 『골드베르크 변주곡』을 녹음해 대히트시킴으로써(1956년 클래식 음반 판매 1위) 이 곡의 운명을 그리고 자신의 운명을 바꿔놓았다.(83~86쪽) 최근 가장 많이 연주되는 교향곡 작곡가는 베토벤이 아니라 말러이다. 저자는 이 말러 현상이 음반에서 시작되었다고 말한다. 번스타인이 1950년대부터 말러를 지속적으로 ‘녹음’해 소개했기 때문이라는 것이다.(77쪽)
첫 번째 위기
클래식 음반업계는 1970년대에 한 차례 위기를 겪었다고 저자는 진단한다. 새로운 영역을 발굴하지 못하는 음반사들의 빈곤한 상상력과 소위 명반만을 거듭 추천하는 음악잡지들의 보수적인 취향이 서로 맞물려 위기를 자초했다는 것이다.(92쪽) 젊은 청중들을 겨냥하고, 시대악기와 원전연주를 반영하기도 했지만 1970년대 내내 클래식 음악은 내리막길을 걸었다. 같은 계열사들끼리도 똑같은 레퍼토리를 다루면서 소진되기 일쑤였다. “회사 방침을 따라야 하면서도 한편으로는 카라얀, 하이팅크, 솔티의 요구에 응할 수밖에 없는 처지였던 프로듀서들은 결국 술에서 위안을 찾았다. 록 음악을 뒤흔든 게 약물이었다면 클래식의 위안거리는 술이었다. 여러 명의 선임 프로듀서가 요양소에 보내져서 알코올 치료를 받았고,

목차
들어가며 :: 클래식 음반의 죽음
제1부 거장들의 시대
1장 :: 개척자들
2장 :: 포맷 전쟁과 메이저 레이블
3장 :: 팝 음악의 득세
4장 :: 백만장자
5장 :: 기적 위에 꽃핀 기적
6장 :: 미친 돈 놀음
7장 :: 청산의 날
8장 :: 음악의 죽음 그 이후
제2부 역사의 이정표가 된 불멸의 음반 100
제3부 세상에 나오지 말았어야 할 최악의 음반 20
감사의 말
주
간략한 참고문헌
옮긴이의 말
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