출판사 서평
록의 황금기를 이끌었던 최고의 밴드, 레드 제플린에 관한 제대로 된 평전!
1960년대 후반에서 1970년대 록의 전성기를 이끌었던 독보적인 그룹 레드 제플린에 관한 평전이 출간되었다. 레드 제플린은 1960년대 브리티시 록의 선두에 섰던 전설적 그룹 야드버즈에서 활동하던 지미 페이지의 야심찬 계획에 의해 1968년 여름에 결성되었다. 지미 페이지와 로버트 플랜트, 존 폴 존스, 존 본햄으로 조직된 밴드는 약 1년 만에 록계의 거물로 부상했다. 1980년 본햄의 죽음으로 밴드가 해체될 때까지 그들은 최정상의 자리를 지켰으며, ...
록의 황금기를 이끌었던 최고의 밴드, 레드 제플린에 관한 제대로 된 평전!
1960년대 후반에서 1970년대 록의 전성기를 이끌었던 독보적인 그룹 레드 제플린에 관한 평전이 출간되었다. 레드 제플린은 1960년대 브리티시 록의 선두에 섰던 전설적 그룹 야드버즈에서 활동하던 지미 페이지의 야심찬 계획에 의해 1968년 여름에 결성되었다. 지미 페이지와 로버트 플랜트, 존 폴 존스, 존 본햄으로 조직된 밴드는 약 1년 만에 록계의 거물로 부상했다. 1980년 본햄의 죽음으로 밴드가 해체될 때까지 그들은 최정상의 자리를 지켰으며, 오늘날까지 수많은 뮤지션들에게 지속적인 영향을 끼치고 있다.
한때 프로 뮤지션이기도 했던 저자 키스 섀드윅(Keith Shadwick)은 영국의 음악 평론가로, 일찍이 《음악가 지미 헨드릭스(Jimi Hendrix: Musician)》로도 호평을 받은 바 있다. 그는 레드 제플린에 관련 서적과 음악지를 비롯한 각종 잡지, 시청각 자료는 물론 직접 관련 인물과 인터뷰까지 시도하며 확보한 정보를 토대로 이 책을 썼다. 많은 사건과 곡절로 이어진 그들의 연대기를 기본 틀로 삼으면서, 정규 앨범뿐만 아니라 비정규 음반으로 나온 연주, 동영상에 이르기까지 그들이 남긴 자료에 대한 논평을 거르지 않았다. 그들의 음악 하나하나가 어떤 과정을 통해 만들어졌는지, 재킷이 담고 있는 의미는 무엇인지, 독특한 사운드를 만들어 내기 위해 겪은 시행착오에 대해서도 세심하게 서술했다. 저자는 이 과정에서 당시 음악계 환경과 다른 뮤지션들과의 교섭에 대해서도 언급하고 있어, 이 책을 통해 1960년대 말 이후 10여 년의 음악계 흐름까지 가늠할 수 있게 했다.
또한 그동안 보기 어려웠던 백여 컷의 사진과 함께, 그들의 디스코그래피, 공연 일정 등도 수록했다. 록의 역사에서 레드 제플린이 차지하는 위상에 비해 국내에 소개된 관련 도서는 화보 위주의 자료집 성격의 것이 전부였다. 이 책은 단순한 화보집이나 자료집이 아니라 그들 음악 하나하나에 대한 심층적 논평을 담고 있다는 점에서 록 애호가들에게 반가운 책이 될 것이다.
‘Good Times Bad Times'에서 가장 중요한 부분 중 하나는 페이지가 새로 영입한 싱어의 곡을 끌고 가는 능력을 신뢰했다는 점이다. 플랜트는 버스verse 부분에서, 받쳐 주는 리듬 기타 연주 없이 사이사이 찌르고 들어오는 리프와 떨어져, 베이스와 드럼의 도움을 받으며 홀로 멜로디를 지켰다. 의지나 계획을 선언하는 성격을 띤 이 오프닝 트랙에는 강한 힘, 깊은 인상을 주는 사운드, 열정적 특성이 담겨 있다. 독특한 새 밴드의 탄생을 알린 것이다. 또한 연주 방식에 있어 레드 제플린의 선례가 되는 밴드들을 아주 명쾌하게 보여 준다. 의외로 가장 직접적인 영향을 준 밴드 중 하나가 미국의 바닐라 퍼지다. 그리고 밴드의 성격을 블루스 중심으로 하고 상상력을 총동원한 새로운 방식으로 그 격을 높이는 데 명백하게 도움을 준 또 하나의 밴드가 크림이다.
‘Dazed and Confused'에서의 플랜트의 보컬을 보면 야드버즈와 레드 제플린의 차이가 명확해진다. 야드버즈의 1968년 3월 BBC 녹음에서 키스 렐프의 보컬 솜씨는 매우 훌륭하며 (중략) 전형적인 도노반 스타일의 창법을 취했다. 렐프는 곡의 처음과 끝에서는 노래하지만 다른 부분에서는 페이지에게 방해가 될까 봐 노래를 쉬며 기나긴 기타 솔로에 자리를 내준다. 이것이 페이지에게 청중 앞에서 보잉 테크닉을 발휘할 기회를 주어 무대 위에서는 흡족했을 수도 있었겠지만, 그 기타리스트가 궁극적으로 추구하고 있던 것은 그렇게 틀에 박힌 것이 아니었다. 그는 특색 있는 연주를 위해 한결 다양하고 이례적인 시도를 하고자 했다. 그리고 플랜트와 더불어 그것을 해냈다.
‘Dazed and Confused'는 제플린 초기 스타일의 여러 중추적 측면의 전형이다. 그 사운드의 완벽한 중량감은 저음부에서 거칠게 울리는 본햄의 드럼과 존스의 베이스에서 예리하면서도 상상력이 풍부한 기타에 이르기까지, 사실상 당시로는 전례가 없었다. 1968∼1969년 당시 많은 그룹들이 녹음 스튜디오에서 이런 식의 넓이와 깊이를 지향하고 있었지만, 제플린이 처음으로 거기에 도달했다고 말할 수 있다. 그것은 충분한 볼륨이나 디스토션, 예리함과는 다른 것이다. 지미 헨드릭스의〈Electric Ladyland>에는 이 세 가지가 풍부하게 담겨 있었고, 크림의〈Wheels of Fire>도 마찬가지였다. 중요한 것은 사운드의 규모, 사운드의 깊이다.
훗날 페이지는 이렇게 말했다. “블루스맨은 끊임없이 상호 차용을 하며, 그것은 재즈도 마찬가지입니다. 우리도 예외가 아닙니다. 뮤지션으로서 나는 그저 내가 영향 받은 것에 의해 만들어진 결과물일 뿐입니다. 내가 다양한 스타일의 음악을 무척 많이 귀 기울여 들었다는 사실이 나의 연주 방법과 많은 연관성이 있는 것입니다. 블루스와 록뿐만 아니라 포크와 클래식, 인도 음악까지 주의 깊게 듣고 있었다는 그 사실이 당시의 다른 많은 기타리스트들과 나를 차별화했다고 생각합니다.”
레드 제플린은 이때 이미 그들만의 독특한 의상을 갖추고 있었다. 페이지는 자신의 긴 로브 중 하나를 입었고, 플랜트는 어두운 색의 멋진 벨벳 재킷을 단추 채워 입었으며, 존스는 터틀넥 스웨터를, 본햄은 붉은 셔츠를 입었다. 플랜트는 또한 레퍼토리 접근에서 융통성과 원숙미를 보여 주었다. ‘Dazed and Confused'에서 그는 자신의 오프닝 버스에 상당한 명암을 가하고 의미 전달에 변화를 주고자 멜로디 라인을 바꾸었다. 스테이지에서 자신의 자리에 꽤나 자신이 있어 보인다. 그는 노래하지 않을 때 다른 멤버들의 연주를 그저 즐기거나 페이지의 기타 연주 선율을 입과 몸짓으로 따라하며 시간을 채웠다. 완벽한 스테이지 매너나 자만감에 빠진 리드 싱어라고는 할 수 없다. 그는 그저 밴드 전체가 만들어 내고 있는 것을 즐기며 전혀 자기를 의식하지 않는 듯하게 상응했다. 이들은 보기 드물게 자연스러운 내적 균형을 갖춘, 멋지게 연마된 팀이라 할 수 있다. 그들은 서로를 위하여 함께 열심히 연주하고, 멤버 각자가 편안하게 맡은 역할을 소화하고, 어떤 순간이든지 다른 멤버들이 선도하는 것에 조응할 준비를 했다.

목차
옮긴이의 말
제1장 굿나이트, 조세핀 - 1968년 3월까지
야드버즈의 초기 역사 지미│페이지의 야드버즈 가입 지미│페이지, 제프 벡의 라인업│
제프 벡의 탈퇴│피터 그랜트가 야드버즈의 매니저를 맡다│〈Little Games> 앨범
제2장 아이언 버터플라이의 또 다른 이름 - 1968년 3월부터 10월까지
페이지, 드레자, 매카티, 렐프 야드버즈의 마지막 미국 투어│ 야드버즈의 분열│
레드 제플린 결성│첫 유럽 투어│데뷔 앨범 녹음
제3장 해피 크리스마스, 미스터 닉슨 - 1968년 10월부터 1969년 2월까지
애틀랜틱과 계약 체결│첫 미국 투어│데뷔 앨범 발표
제4장 보스턴 티 파티와 바스 페스티벌 - 1969년 3월부터 6월까지
2차 유럽 투어│2차 미국 투어│2집 앨범 녹음│첫 싱글 발표│첫 영국 투어
제5장 뉴포트 페스티벌의 모든 것 - 1969년 7월부터 10월까지
뉴포트 페스티벌│3차 미국 투어│2집 앨범 발표│4차 미국 투어│카네기 홀
제6장 백작부인이 제플린을 궁지로 몰았으나 무난하게 해결됨 - 1969년 11월부터 1970년 2월까지
2차 영국 투어│앨버트 홀 콘서트 촬영│3차 유럽 투어
제7장 웨일스에서 마린 카운티 블루스를 - 1970년 3월부터 7월까지
5차 미국 투어│페이지와 플랜트의 웨일스 은둔│
3집 앨범을 위한 헤들리 그레인지와 스튜디오 세션│바스 페스티벌
제8장 절반의 성공 - 1970년 8월부터 1971년 4월까지
6차 미국 투어│매디슨 스퀘어가든│3집 앨범 발표│다시 작곡을 위해 웨일스로│
4집 앨범을 위한 헤들리 그레인지와 스튜디오 세션│3차 영국 투어
제9장 타이틀 없는 앨범 - 1971년 5월부터 11월까지
4집 앨범 믹싱│7차 미국 투어│첫 일본 투어│봄베이 체류│4집 앨범 발표
제10장 무대에 오른 돼지들, 그리고 재미있는 추억 - 1971년 11월부터 1972년 9월까지
4차 영국 투어│오스트랄라시아 투어│봄베이에서의 녹음│
5집 앨범을 위한 스타그로브스와 스튜디오 세션│8차 미국 투어│
로스앤젤레스 포럼과 롱비치 공연 녹음
제11장 다른 장르와의 접목 시도 - 1972년 10월부터 1973년 3월까지
2차 일본 투어│5집 앨범 믹싱│5차 영국 투어│4차 유럽 투어│
5집 앨범 〈Houses of the Holy> 발표
제12장 최정상 밴드로 등극 - 1973년 4월부터 1973년 12월까지
9차 미국 투어│매디슨 스퀘어가든 공연의 촬영과 녹음│
레드 제플린 다큐멘터리 영화 계획│6집 앨범을 위한 헤들리 그레인지 리허설
제13장 세금 문제를 포함한 부담스러운 제반사 - 1974년 1월부터 1975년 1월까지
레코드 레이블 ‘스완 송’ 설립│다큐멘터리 필름 추가 작업│
6집 앨범을 위한 헤들리 그레인지와 스튜디오 세션│다큐멘터리 콘서트 필름 재촬영
제14장 〈Physical Graffiti>의 모든 것 - 1975년 1월부터 3월까지
10차 미국 투어 전반부│6집 앨범 〈Physical Graffiti> 발표│10차 미국 투어 마무리
제15장 뜻밖의 상황 - 1975년 4월부터 1976년 5월까지
스완 송의 성공│영국 얼스 코트 공연과 그 부분적 촬영│
플랜트의 자동차 사고와 그로 인한 미국 투어 취소│
뮌헨에서의 7집 앨범 세션│7집 앨범 〈Presence> 발표
제16장 모든 것이 내 잘못 - 1976년 5월에서 1977년 7월까지
《더 송 리메인스 더 세임》 영화 개봉│8집 앨범 발표│11차 미국 투어│
플랜트 아들의 죽음과 나머지 투어 일정 취소
제17장 안쪽 문을 열고 나가다 - 1977년 8월부터 1980년 12월까지
클리어웰에서 활동 재개│9집 앨범을 위한 스톡홀름 세션│
네보스 페스티벌에서 라이브 활동 재개│9집 앨범 〈In Through The Door> 발표│
5차 유럽 투어│본햄의 죽음│레드 제플린의 해체
지은이 후기
레드 제플린의 디스코그래피
레드 제플린의 공연
참고 문헌
사진 출처
찾아보기