바르가스의 추리소설을 읽는 재미는 철두철미한 논리적 사고를 통해 퍼즐을 짜 맞추듯 사건을 해결한다든가, 낯선 첨단 과학적 수사 기법을 통해 범죄의 실상이 파헤쳐지는 것을 따라만 간다든가, 기상천외한 범죄의 현장을 통해 악으로 점철되어 구원할 수 없는 인간상을 본다든가 하는 식이 아니다. 바르가스 소설의 강점은 그의 추리소설에서 형사 혹은 탐정만이 주인공이 되는 것이 아니라 매번 다양한 인물들을 등장시키고 그들에게 생생한 삶을 부여한다는 것으로, 그의 소설을 읽다 보면 세상의 수많은 인간 군상을 만나는 재미가 그득하다.
출판사 서평
프랑스 추리소설의 여왕, 프랑스 출판계의 피닉스, ‘프레드 바르가스’의 장편 추리소설
프랑스 추리소설의 여왕, 프레드 바르가스의 장편 추리소설 두 편이 문학에디션 뿔에서 동시 출간되었다. “프랑스적 독창성을 보여 주는 빛나는 사례이자 엄청난 기세로 몰아붙이는 탁월한 서사”가 일품이라는 심사평을 받으며 영국 추리소설작가협회상 수상(2006)에 빛나는 『죽은 자들이여 일어나라』와 바르가스가 창조한 작중인물 중 독자들에게 가장 사랑받고 있는 아담스베르그 형사가 등장하는 작품으로 프랑스에서 초판으로만 25만 부를 발매한 『해신의 바...
프랑스 추리소설의 여왕, 프랑스 출판계의 피닉스, ‘프레드 바르가스’의 장편 추리소설
프랑스 추리소설의 여왕, 프레드 바르가스의 장편 추리소설 두 편이 문학에디션 뿔에서 동시 출간되었다. “프랑스적 독창성을 보여 주는 빛나는 사례이자 엄청난 기세로 몰아붙이는 탁월한 서사”가 일품이라는 심사평을 받으며 영국 추리소설작가협회상 수상(2006)에 빛나는 『죽은 자들이여 일어나라』와 바르가스가 창조한 작중인물 중 독자들에게 가장 사랑받고 있는 아담스베르그 형사가 등장하는 작품으로 프랑스에서 초판으로만 25만 부를 발매한 『해신의 바람 아래서』이다.
프레드 바르가스의 작품은 현재까지 전 세계 30여 개국에 판권 계약이 되었다. 바르가스의 작품이 세계적으로 소개되는 데에는 일반 대중추리소설이 갖고 있는 특정한 경향을 뛰어넘어, 바르가스 소설이 가진 특별함이 내재해 있기 때문이다.
예로, 중세 고고학자이자 소설가인 작가의 이력은 각 작품마다 색다른 등장인물들을 창조해 낸다. 『죽은 자들이여 일어나라』에서 살인 사건을 해결하는 세 명의 작중인물이 각각 선사시대, 중세시대, 제1차세계대전 전문 역사학자들인 것만 보아도 짐작할 수 있다. 바르가스의 역사에 대한 해박한 지식와 언어에 대한 탁월한 이해, 인물에 대한 진정 어린 시선은 독자들이 그간 추리소설에서는 보기 힘들었던 인간 내면에 대한 진솔한 탐구와 세계에 대한 지적 유희로 이어지며, 추리소설 이상의 즐거움을 선사한다.
★『죽은 자들이여 일어나라』 소개
‘복음서 저자들’로 불리는 세 명의 젊은 역사학자들이 살인 사건을 해결한다!
은퇴한 성악가 소피아는 어느 날 아침, 집 정원에서 너도밤나무 한 그루를 발견한다. 하늘에서 떨어진 듯 갑자기 하루아침에 정원에 나타난 그 나무는 누군가 일부러 옮겨 심은 것이 분명해 보였다. 소피아는 불안감에 휩싸여 남편에게 얘기하지만 무심한 남편은 소피아의 말에 귀를 기울이지 않는다.
한편 소피아의 옆집에 새로운 이웃이 이사를 온다. 아무도 살지 않은 채 버려져 있던 “쓰러져가는 판자때기”에 이사를 온 사람은 세 명의 젊은 역사학자들로 일자리를 찾을 수 없어 생활고에 시달리며 “수렁” 속에서 허우적대는 사람들이었다. 항상 샌들을 신고 다니는 덩치 큰 느림보인 선사시대 전문 역사가 ‘마티아스 들라마르’, 온통 검은 옷으로 치장한 중세시대 전문 역사가 ‘마르크 방두슬레’, 회색 양복을 차려입은 정서불안 성격의 제1차세계대전 전문 역사가 ‘뤼시앵 드베르누아’이다. 그리고 마르크의 대부로 몰락한 장군 같은 분위기를 풍기는 은퇴한 전직 형사 ‘아르망 방두슬레’가 합류한다. 그리고 전직 형사 아르망은 함께 살게 된 세 젊은 사학자들의 이름에서 영감을 얻어 성서에 등장하는 복음서 저자들이라고 통칭하며 마티아스를 마태(Mathieu)복음, 마르크를 마가(Marc)복음, 뤼시앵을 누가(Luc)복음이라고 부르기 시작한다.
이들의 이사 과정을 지켜보던 소피아는 인사를 하러 왔다는 핑계로 “쓰러져가는 판자때기”를 방문하여 세 명의 복음서 저자들과 아르망에게 정체 모를 나무에 대한 불안감을 털어놓고 나무 아래 혹시 시체라도 묻혀 있는 것은 아닌지 땅을 파달라면서 의뢰한다. 실업자인 세 역사학자들은 사례금에 이끌려 정원을 파 내려가지만 아무것도 발견하지 못한다.
그런데 얼마 후 소피아가 갑자기 실종되자, 세 명의 복음서 저자들과 아르망은 각자의 방식으로 소피아의 실종에 대해 조사를 벌이기 시작한다. 그러던 와중에 소피아로 추정되는 불에 탄 시체가 파리 근교에서 발견되면서 실종 수사는 살인 사건 수사로 확대된다. 수사 과정에서 소피아의 친구이자 마티아스가 종업원으로 일하게 된 식당 ‘르 토노’의 여주인 쥘리에트, 소피아의 실종 직후 나타난 소피아의 상속인 알렉상드라, 아르망의 옛 후배이자 현직 형사인 르게넥, 갑자기 제네바에서 날아온 크리스토프 동피에르 등의 인물들이 얽히고설키며 사건은 점차 걷잡을 수 없는 방향으로 흐른다.
그리스 비극과도 견줄 만한 생생한 인간 드라마
인물들의 별난 특징들이 섬세하게 펼쳐진다. 누벨바그 풍의 프랑스 영화 같은 느낌을 준다. 작가가 날렵한 솜씨로 숨긴 것들을 우리는 바짝 정신을 차려야만 알 수 있다. 그녀의 추리소설에 감사하자. 어두운 저녁 웅크리고 앉아 읽기 안성맞춤인 책이다. ― 《가디언》
추리소설과 그리스 비극을 오가는 주옥같은 작품. ― 《마가진 리테레르》
『죽은 자들이여 일어나라』를 비롯하여 프레드 바르가스의 소설들에서는 일반 대중추리소설이 갖고 있는 섹스와 피로 난무한 ‘선정성’을 만나보기 힘들다. 대신 그녀는 자신의 소설을 그리스 비극과 비교한다. “선과 악을 무대 위에 올려놓고, 우리의 불안감을 완화시키기 위해 우리 자신인 세계 자체에 대해 이야기해야 한다.”
말하자면 주인공 위주의 사건 전개보다 조연들의 인간 드라마를 강조하고, 촌철살인의 재치 만점 대화가 속사포처럼 쏟아지며, 역사학과 고고학, 고전문학을 자유자재로 동원하는 세련된 지적 유희가 바르가스 소설의 특징인 것이다.
“여긴 피쿼드호인가 보죠?”
“아뇨, 여긴 연구의 가교라고 할 수 있어요. 모든 시기, 모든 인간, 모든 지역을 망라하고 있거든요. 기원전 50만 년부터 기원후 1918년까지, 아프리카에서 아시아, 유럽, 남극에 이르는 시공간은 커버할 수 있어요.” 마르크도 웃으며 응수했다.(pp.217~218)
“쓰러져가는 판자때기”에 이사를 온 네 명의 사람들이 각각 한 사람씩 한 층에 배정받은 상황(1층은 공동 공간, 2층은 선사시대 전문 역사가 마티아스, 3층은 중세시대 전문 역사가 마르크, 3층은 1차세계대전 전문 역사가 뤼시앵, 마지막으로 전직 형사였던 아르망 순으로 각 층을 사용하게 된다.)에 대한 묘사만 보아도 알 수 있다.
“이 녀석이 이렇게 밑 빠진 독에 물 붓듯 술을 퍼마실 줄 미처 몰랐으니까 그랬지. 너도 알다시피 달리 어떻게 손쓸 수도 없었잖아. 시간적으로 봐도 그래. 우선 1층은 알 수 없는 원초적 신비, 성가신 볼일을 보는 곳, 활활 타오르는 무질서, 요컨대 공동 공간이지. 다음으로 2층은 약간의 혼돈이 솟아오르고 뭔가가 미약하게나마 시작되는 곳으로서, 벌거벗은 남자가 말없이 머무는 곳이야. 마티아스, 너 말이야. 이제 시간의 사다리를 타고 좀 더 올라가면……. (중략) 그러니까 시간의 사다리를 두 번째로 맞이하는 천 년, 그러니까 중세의 격동과 고통, 대조적인 면과 마주하게 되지. 그게 바로 3층의 나야. 그다음 그 위에서는 모든 영예가 사라지고 퇴폐가 일상이 되어버린 현대가 등장하지. 다시 말해 이 녀석이 등장한단 말씀이야. (중략) 그 위로 좀 더 올라가면 대부님은 당신만의 아주 독창적인 방식으로 요즘 시대를 망가뜨리고 계시지.”(pp.78~80)
바르가스의 추리소설을 읽는 재미는 철두철미한 논리적 사고를 통해 퍼즐을 짜 맞추듯 사건을 해결한다든가, 낯선 첨단 과학적 수사 기법을 통해 범죄의 실상이 파헤쳐지는 것을 따라만 간다든가, 기상천외한 범죄의 현장을 통해 악으로 점철되어 구원할 수 없는 인간상을 본다든가 하는 식이 아니다. 바르가스 소설의 강점은 그의 추리소설에서 형사 혹은 탐정만이 주인공이 되는 것이 아니라 매번 다양한 인물들을 등장시키고 그들에게 생생한 삶을 부여한다는 것으로, 그의 소설을 읽다 보면 세상의 수많은 인간 군상을 만나는 재미가 그득하다. 즉 보통 추리소설에 많이 등장하는 천재 탐정이나 영웅보다는 우리 주위에서 실재할 법한 사람들이 주로 등장하는 바르가스 소설의 묘미는 꾸밈없는 편안함과 개성 있는 유머가 곳곳에서 예상치 못한 놀라움을

'이 녀석이 이렇게 밑 빠진 독에 물 붓듯 술을 퍼마실 줄 미처 몰랐으니까 그랬지. 너도 알다시피 달리 어떻게 손쓸 수도 없었잖아. 시간적으로 봐도 그래. 우선 1층은 알 수 없는 원초적 신비, 성가신 볼일을 보는 곳, 활활 타오르는 무질서, 요컨대 공동 공간이지. 다음으로 2층은 약간의 혼돈이 솟아오르고 뭔가가 미약하게나마 시작되는 곳으로서, 벌거벗은 남자가 말없이 머무는 곳이야. 마티아스, 너 말이야. 이제 시간의 사다리를 타고 좀 더 올라가면……. [중략] 그러니까 시간의 사다리를 두 번째로 맞이하는 천 년, 그러니까 중세의 격동과 고통, 대조적인 면과 마주하게 되지. 그게 바로 3층의 나야. 그다음 그 위에서는 모든 영예가 사라지고 퇴폐가 일상이 되어버린 현대가 등장하지. 다시 말해 이 녀석이 등장한단 말씀이야. [중략] 그 위로 좀 더 올라가면 대부님은 당신만의 아주 독창적인 방식으로 요즘 시대를 망가뜨리고 계시지.'

목차
죽은 자들이여 일어나라
옮긴이의 말