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    소설과카메라의눈

    소설과카메라의눈

    • 앨런스피겔 저
    • 박유희외 역
    • 르네상스
    • 2005년 12월 23일
    • 정가
      15,000원
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    책 소개

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    이 책은

    영화와 현대 소설에 나타난 영상 의식. 『소설과 카메라의 눈』은 소설과 영화의 관계를 현대적 인식의 특징이라는 주제 안에서 탐구하고 있는 서사 연구의 역저이다. 소설과 영화의 공통 원리와 서사 유형을 밝힌 서사이론서는 많지만, 방대한 텍스트 분석을 바탕으로 소설과 영화의 친연성을 생생하게 규명하면서 현대인의 정신적 특징에 다가가고 있다는 점에서 이 책은 독보적이다.

    출판사 리뷰

    이 책은 영화와 소설이라는 두 예술 형식에 대해
    논하고 있는 연구서 중 가장 탁월한 책이다

    이 책은 플로베르에서 제임스 조이스, 헨리 제임스에서 피츠제랄드, 발자크에서 프루스트, 세르반테스에서 보르헤스에 이르는 영미문학, 프랑스문학, 스페인문학의 명작뿐만 아니라 그리피스, 에이젠슈타인에서 로셀리니와 안토니오니에 이르는 명화들까지, 서구 근대소설과 영화에 걸치는 방대한 인용을 바탕으로 논의를 전개하고 있다. 앨런 스피겔은 분석의 정교함과 역사에 대한 깊은 이해를 가지고 위대하고 새로운 근대 예술 형식인 소설과 영화의 관계를 탐사한다. 이 책은 영화와 소설이라는 두 형식에 대해 논하고 있는 연구서들 중 가장 탁월한 책이다. 스피겔이 명석하게 논증하고 있듯이 소설과 영화의 긴밀한 관계는 직계적이라기보다는 병립적인 것이고 ‘시대정신’ 안에서 발생론적으로 연관된 것이다. 그의 방법론은 세르반테스에서 시작하여 포크너와 로브그리예를 꿰뚫으며, 자신의 주제를 드러내는 데 핵심적인 일련의 예문들을 상세한 논평과 함께 제시하는 것이다. 그는 오스틴과 스탕달에서 시작된 근대적인, 혹은 사실적인 소설이 19세기를 거치며 어떻게 카메라의 눈과 같은 ‘구상화된concretized’ 양식 안에서 세계를 바라보는 방향으로 서서히 발달해왔는지를 밝혀준다. 『보바리 부인 Madame Bovary』은 그리피스가 예술로서의 영화를 발명하기 반세기 전에 이미 쓰였지만 최초의 영화적 소설이며, 플로베르는 영화적 형식의 기점이 되는 작가이다. 마찬가지로 『율리시즈 Ulysses』가 구조적, 시각적으로 영화적이고, 조이스는 더블린에 처음으로 영화관을 연 사람 중 하나이지만, 스피겔은 여기에서 인과관계보다는 평행관계를 본다. 스피겔이 포크너의 ‘영화적 슬로모션’과 조이스의 ‘사진적 스톱모션’을 비교해 보인 것은 그의 독특하면서도 매혹적인 통찰력이 잘 드러나는 부분이다. 그러나 무엇보다도 돋보이는 것은 거대한 주제에 대한 독창적이면서도 흥미로운 포괄적 관점이다

    저자 소개

    앨런스피겔

    앨런 스피겔(Alan Spiegel)
    1939년 뉴욕에서 태어났다. 컬럼비아 대학을 졸업하고 노스웨스턴 대학에서 석사학위를, 버지니아 대학에서 박사학위를 받았다. 영화비평가로 활동하면서 1976년부터 1983년까지 문화계간지 「셀머건디」에 영화평론을 연재했다. 2006년 현재 뉴욕주립대학 영문학과와 매체학과의 교수를 겸하고 있으며, 대중문화와 미국소설, 미국영화사를 강의하고 있다. 지은 책으로 <소설과 카메라의 눈 - 영화와 현대소설에 나타난 영상의식>, <제임스 에이지와 그의 전설> 등이 있다.





    박유희
    영화 비평가이자 국문학박사. 동아일보 신춘문예로 등단했다. 지은 책으로 <디지털 시대의 서사와 매체>, <아이러니와 딜레마: 박유희 서사비평집>, <1950년대 소설과 반어의 수사학>, <대중서사장르의 모든 것: 1. 멜로드라마>(공저) 등이 있고, 역서로 <소설과 카메라의 눈>, <서사의 숲에서 한국영화를 바라보다>가 있다. 현재 고려대학교 민족문화연구원 연구교수로 있다.










    김종수
    고려대학교, 경희대학교 강사. 한국 현대소설을 전공하였고, 최근에는 '문학서적'의 출판, 유통과정을 다각도로 연구하고 있다. 주요 논문으로 「일제강점기 경성의 출판문화동향과 문학서적의 근대적 위상」, 「일제 식민지 근대출판시장에서 이광수의 위상」 등이 있다.





    역자 소개

    박유희외

    박유희(朴有禧)
    1968년 서울 출생. 고려대학교 국어국문학과를 졸업하고 동대학원에서 한국현대소설 기법에 대한 연구로 석사학위(1994)와 박사학위(2002)를 받았다. 2004년 동아일보 신춘문예에 영화평론이 당선되어 영화비평가로 활동하는 한편 고려대와 성신여대 대학원에서 현대소설과 영화이론을 강의하고 있다. 다양한 매체를 대상으로 대중서사 장르 연구에 매진하고 있으며 그 중에서도 소설과 영화의 관계에 각별한 관심을 가지고 있다. 저서로 『1950년대 소설과 반어의 수사학』(2003), 『우리말 오류 사전』(2003), 『아이러니와 딜레마: 박유희 서사비평집』(2005), 『디지털 시대의 서사와 매체』(2005)가 있다.

    김종수(金鍾洙)
    1971년 서울 출생. 고려대 국어국문학과를 졸업하고 동대학원 박사과정 수료 후 미국 럿거스 대학교(Rutgers, The State University of New Jersey) 아시아언어문화과(Dept. of Asian Languages &Cultures)에서 방문 연구원을 역임(2003)하였다. 2005년에 “1930년대 장편소설의 서술관점 연구”로 박사학위를 받았으며, 고려대와 수원대에서 현대문학과 글쓰기를 강의하는 한편 1930년대 잡지와 신문에 나타난 대중 서사 양식에 관해 연구하고 있다. 대표논문으로 “한국 근대소설의 정치적 담론 수용 양상 연구”(2000), “이광수 문학론의 계몽의식 연구”(2001) 등이 있다. 

    목차

    - 옮긴이의 말
    - 프롤로그

    1부 영화적 형식의 기원

    I. 구상화 형식
    플로베르의 유산
    세르반테스와 서사 형식
    플로베르와 구상화 형식

    II. 타원형의 시야
    플로베르와 카메라의 눈
    내적 형식의 발전 : 졸라, 로렌스, 울프
    영화적 형식의 발전 : 제임스, 콘래드, 조이스

    2부 현대 영화와 소설

    III. 조이스와 동시대인들
    조이스와 영화
    카메라의 존재론

    IV. 우연적 세부

    V. 동작의 해부학

    VI. 피상성
    애니메이션과 비인간화
    암울한 도상

    VII. 몽타주

    - 에필로그
    - 찾아보기

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